汉族民间音乐“一曲多变”的观念及其实践研究

论 1

、选题依据 1

、研究现状 2

、研究目的和意义 4

、研究方法 5

一章 “一曲多变”释义 7

一节 概念界定 7

二节 “一曲多变”的结构力旋律因素及变的空间 10

三节 变与常 11

、“玩戏”用乐和“神戏”用乐 13

、不定谱与定谱 14

四节 影响“一曲多变”的因素 15

五节 “一曲多变”的相关称谓 16

、“一曲多用”与“一曲多变运用” 16

、成 17

、变与辨 18

、遍与编 18

、叠 18

、弄 19

、番 19

、联 20

、变奏 20

二章 中国传统音乐“一曲多变”的深层文化观念 21

一节 和实生物 同则不继 23

、音乐观念之“和” 23

、艺人群体之“和” 24

二节 同源共祖 认祖归宗 26

三节 道生万物 变不离宗 30

章小结 34

三章 中国传统音乐“一曲多变”的历史溯源 35

一节 远古时期 36

二节 夏商周时期 37

三节 秦汉至南北朝时期 40

四节 隋唐五代时期 43

五节 宋元时期 46

六节 明清时期 49

、八板 49

、曲牌体向板腔变化体的嬗变 50

、音色里的中国人文 53

章小结 56

四章 “一曲多变”实践之一：同宗民歌 57

一节 同宗民歌研究现状及其他相关问题 57

、同宗民歌研究现状 57

、同宗民歌研究应关注的几个问题 62

二节 同宗民歌中“一曲多变”的社会行为维度 65

、传承和传播 66

、即兴与变唱 70

、移植和改编 80

三节 同宗民歌中“一曲多变”的构建原理 88

、旋律变奏 88

、歌词夹垛 90

、速度渐变 91

、表演润腔 92

、调性变化 96

、综合变化 97

四节 同宗民歌形态分析方法新探 100

、同主题异方言比较法 100

、还原法 105

章小结 107

五章 “一曲多变”实践之二：板腔变化体 108

一节 板腔变化体正名构想及其与曲牌体变的空间比较 109

、板腔变化体正名构想 109

、板腔变化体与曲牌体变的空间比较 113

二节 板腔变化体“一曲多变”的社会行为维度 114

、语言对板腔变化体的影响 114

、即兴 126

、传承与传播——以梆子腔和永新小鼓为例 136

三节 板腔变化体中“一曲多变”的构建原理 147

、腔格变化 147

、流派特色润腔 148

、板腔变奏 153

、犯调变奏 154

章小结 156

六章 “一曲多变”实践之三：八板 157

一节 八板释义及研究现状 158

、八板释义 158

、八板研究现状 160

二节 八板个案分析 162

、筝曲《寒鸦戏水》 162

、弦索十三套之《琴音板》 163

、琵琶曲《阳春白雪》 166

、从八板倒装变奏看中西变奏思维差异 166

三节 八板“一曲多变”的社会行为维度 168

、传承与传播 168

、即兴 171

、移植和改编 172

四节 八板中“一曲多变”的构建原理 177

、变腔 177

、变板 178

、变调 179

章小结 183

语：汉族民间音乐“一曲多变”的意义 184

考文献 191

引 203

记 207